নিজস্ব প্রতিবেদক প্রতিদিনের প্রহর

সাতান্ন বছর বয়স পেরিয়ে গেলেও রূপালি পর্দায় দক্ষিণ ভারতীয় মেগাস্টার রজনীকান্তের অসামান্য প্রভাব ও তেজ এতটুকু ম্লান হয়নি। তাঁর শারীরিক ভঙ্গি, চোখের দৃষ্টি, কথা বলার স্বতন্ত্র ভঙ্গি কিংবা অভিনয়ের মাঝের ছোট্ট বিরতি—সব মিলিয়ে প্রতিটি মুহূর্তেই দর্শকদের মোহাবিজ্ঞ করে রাখার আশ্চর্য ক্ষমতা তাঁর মধ্যে আজও বিদ্যমান রয়েছে। সেই অপ্রতিদ্বন্দ্বী ক্যারিশমাকে সম্বল করেই পর্দার দুনিয়ায় নতুন করে অবতীর্ণ হয়েছেন টাইগার মুথুভেল পান্ডিয়ান চরিত্রটি। বিগত ২০২৩ সালের ব্যাপক ব্যবসা সফল ও ব্লকবাস্টার হিট সিনেমা জেলার ছবির এই নতুন সিক্যুয়েল বা দ্বিতীয় কিস্তি নিয়ে চলচ্চিত্রপ্রেমী ও ভক্তদের প্রত্যাশার পারদ ছিল অত্যন্ত উঁচুতে। দক্ষ নির্মাতা নেলসন দিলীপকুমার সেই বিপুল প্রত্যাশার একটি বড় অংশ সফলভাবে পূরণ করতে সক্ষম হয়েছেন। তবে ছবিটির শুরুর দিকে চমৎকার হাস্যরস ও ভরপুর বিনোদনের পর বিরতির পরবর্তী অংশে অর্থাৎ দ্বিতীয়ার্ধে গিয়ে কাহিনীর প্রবাহ কিছুটা লক্ষ্যভ্রষ্ট হয়েছে। অতীতে বক্স অফিসে অবিশ্বাস্য আটশো কোটি টাকার বিশাল বাণিজ্য করা এই চলচ্চিত্রটি বর্তমানে ওটিটি প্ল্যাটফর্মে মুক্তি পেয়েছে।

গত প্রথম পর্বে সাবেক কারা কর্মকর্তা মুথুভেল পান্ডিয়ানকে একটি মূর্তি চোরাচালানকারী আন্তর্জাতিক অপরাধ চক্রের বিরুদ্ধে সশস্ত্র সংগ্রাম করতে দেখা গিয়েছিল। নতুন এই সিক্যুয়েলে তিনি অতীতের সব রক্তক্ষয়ী ও সহিংস জীবনধারা থেকে অনেক দূরে সরে এসে একটি ছোট্ট অথচ মনোরম শহরে সাধারণ দিনমজুরের মতো জীবনযাপন করার সিদ্ধান্ত নেন। জীবিকা নির্বাহের তাগিদে তিনি একটি সাধারণ সুপারমার্কেটের তত্ত্বাবধায়ক হিসেবে চাকরি গ্রহণ করেন। কিন্তু মানুষের অতীত কি এত সহজে এবং এত দ্রুত পিছু ছাড়ে? এলাকার একজন স্থানীয় কর্মকর্তার সঙ্গে অনাকাঙ্ক্ষিত এক ঝামেলায় জড়িয়ে পড়ার কারণে ধীরে ধীরে তাঁর আসল পরিচয় আবারও জনসমক্ষে প্রকাশিত হতে শুরু করে। পরিস্থিতির ধারাবাহিকতায় একপর্যায়ে তিনি ওই এলাকারই প্রভাবশালী ডন মূর্তির ব্যক্তিগত গাড়িচালক হিসেবে কাজ শুরু করতে বাধ্য হন। অন্যদিকে চোরাচালান চক্রের অপরাধী সদস্যরা তাদের তৎকালীন নেতার মৃত্যুর জন্য দায়ী ব্যক্তিকে খুঁজে বের করার ব্যাপারে অত্যন্ত মরিয়া হয়ে ওঠে। এই সুনির্দিষ্ট সূত্র ধরেই মুথুভেলের সঙ্গে তাদের নতুন করে রক্তক্ষয়ী সংঘর্ষের মুখোমুখি পরিস্থিতি তৈরি হয়।

ছবির সামগ্রিক মূল কাঠামোটি খুব একটা অভিনব বা নতুন কিছু নয়। অপরাধ জগতের ক্ষমতার কেন্দ্রবিন্দুতে থাকা প্রভাবশালী ব্যক্তিদের খুঁজে বের করা, তাদের সঙ্গে চরম বিরোধে জড়ানো এবং একের পর এক প্রতিবন্ধকতা পেরিয়ে মূল নায়কের সামনের দিকে এগিয়ে চলা—এগুলো সবই বাণিজ্যিক ধারার অ্যাকশন চলচ্চিত্রে অত্যন্ত পরিচিত এবং প্রচলিত ছক। তবে পরিচালক নেলসনের মূল কৃতিত্ব নিহিত রয়েছে সাধারণ গল্পের চেয়েও চমৎকার দৃশ্য নির্মাণের মুন্সিয়ানায়। অতি পরিচিত একটি গল্পকেও তিনি নানা ধরনের ছোট ছোট অদ্ভুতুর্গ ঘটনা, বৈচিত্র্যময় সব চরিত্র এবং চমৎকার ডার্ক হিউমারের সংমিশ্রণে অত্যন্ত উপভোগ্য করে তুলতে পেরেছেন।

এই দিকটি বিবেচনা করলে চলচ্চিত্রটির প্রথমার্ধ অত্যন্ত চিত্তাকর্ষক ও উপভোগ্য হিসেবে প্রতিভাত হয়। গল্পের শুরুতে মুথুভেলকে একজন অত্যন্ত নিরীহ, ভীতু কিংবা সাধারণ মানুষ হিসেবে উপস্থাপন করা হয়। কিন্তু মুহূর্তের নোটিসে পরিস্থিতি বদলে গেলেই তাঁর ভেতর থেকে বেরিয়ে আসে চরম ভয়ংকর ও মারমুখী সেই টাইগার রূপ। রূপান্তরের এই দৃশ্যগুলোর নির্মাণে পরিচালক নেলসনের নিজস্ব স্বকীয় নির্মাণশৈলীর সুস্পষ্ট ছাপ লক্ষ্য করা যায়। বিশেষ করে একটি গাড়ির ভেতর থেকে তাঁর পুরোনো পরিচিত রূপের প্রকাশ এবং চারপাশের অন্যান্য চরিত্রগুলোর তৎক্ষণাৎ প্রতিক্রিয়ার সমন্বয়ে তৈরি দৃশ্যগুলোতে হাস্যরস ও মারকাটার অ্যাকশনের এক অপূর্ব মিশ্রণ দেখতে পাওয়া যায়।

পরিচালক নেলসনের প্রতিটি চলচ্চিত্রেই পার্শ্বচরিত্রগুলো অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করে থাকে এবং জেলার টু ছবিও এর কোনো ব্যতিক্রম নয়। এমনকি ছবির ভেতর মাত্র কয়েকটি মাত্র সংলাপ উচ্চারণ করা নামহীন চরিত্রগুলোও মূল কাহিনীর প্রবাহে সম্পূর্ণ আলাদা একটি মাত্রা যোগ করতে সক্ষম হয়েছে। অভিনেতা সুরজ ভেঞ্জারামুডুর অভিনীত দিলীপ কিংবা নামো নারায়ণনের রূপায়ন করা মূর্তি চরিত্রটি সাধারণ দর্শকদের মনে হাসির খোরাক জোগাবে। হাসিখুশি অভিনেতা যোগী বাবুও নিজের নির্ধারিত জায়গা থেকে অত্যন্ত প্রশংসনীয় অভিনয় উপহার দিয়েছেন। সবচেয়ে মজার ব্যাপার হলো, বেশ কিছু দৃশ্যে রজনীকান্ত নিজে সরাসরি হাস্যরসের প্রধান কেন্দ্রবিন্দু না হয়ে বরং অন্যান্য সহশিল্পীদের জন্য সেই সুযোগ উন্মুক্ত করে দিয়েছেন। কখনো কখনো তাঁকে ঘিরেই বাকি চরিত্রগুলোর নানা রকম কৌতুক রচিত হয়েছে, আবার কখনো তিনি নিজে সম্পূর্ণ নির্বিকার একজন দর্শক হিসেবে উপস্থিত থেকেছেন। এই বুদ্ধিদীপ্ত ও পরিমিত ব্যবহারই ছবিটিকে অন্যান্য সাধারণ বাণিজ্যিক সিনেমা থেকে সম্পূর্ণ আলাদা করেছে।

তবে দুঃখের বিষয় হলো, বিরতির পর পরই মূল গল্পের ধরন ও মেজাজ সম্পূর্ণ বদলে যেতে শুরু করে। সংঘাতের সামগ্রিক পরিসর ও পরিধি বহুলাংশে বৃদ্ধি পায় এবং একের পর এক নতুন নতুন চরিত্রের অনাকাঙ্ক্ষিত আগমন ঘটে। তামিলনাড়ু ও কেরালা রাজ্যের ভৌগোলিক সীমানা পেরিয়ে কাহিনীর মূল পটভূমি সুদূর গোয়া পর্যন্ত বিস্তৃত হয়। শত্রুপক্ষের অত্যন্ত ক্ষমতাধর ও প্রভাবশালী ব্যক্তিদের সঙ্গে মুথুভেলের দ্বৈরথ আরও অনেক বড় আকার ধারণ করে। অভিনেতা এস জে সূর্যের রূপায়ন করা বোদি কালপাক চরিত্রটি তাঁর অত্যন্ত চেনা ও অদ্ভুত অভিনয়ের গুণে পুরো গল্পে একটি ভিন্নমাত্রা সংযোজন করেছে। ক্ষতিকর ও নেতিবাচক চরিত্রে অভিনেতা সুরজ ভেঞ্জারামুডুর অভিনয়ও বেশ শক্তিশালী ও নজরকাড়া ছিল।

চলতি সিক্যুয়েলটির অন্যতম প্রধান একটি আকর্ষণ হলো এতে একাধিক নতুন ও জনপ্রিয় তারকার উপস্থিতি। জনপ্রিয় অভিনেত্রী বিদ্যা বালানকে এখানে একটি সম্পূর্ণ নেতিবাচক চরিত্রে অভিনয় করতে দেখা গেছে। চরিত্রটির ভেতরে অফুরন্ত সম্ভাবনা থাকা সত্ত্বেও তাঁকে আরও কিছুটা বেশি স্ক্রিনস্পেস বা পরিসর প্রদান করা যেত। এ ছাড়াও এই চলচ্চিত্রে যুক্ত হয়েছেন প্রবীণ অভিনেতা মিঠুন চক্রবর্তী, মোহনলাল, শিবরাজকুমার, বিজয় সেতুপতি এবং হৃতিক রোশনের মতো তারকারা। তাঁদের এই বর্ণাঢ্য উপস্থিতি ছবিটিকে একটি বিশাল বাজেটের প্রকাণ্ড বাণিজ্যিক চলচ্চিত্রের পরিপূর্ণ চেহারা প্রদান করেছে। তবে সব কয়টি অতিথি চরিত্রই যে মূল কাহিনীর স্বার্থে একান্ত অপরিহার্য ছিল, এমনটি দাবি করা যাবে না।

চলচ্চিত্রটি দেখতে দেখতে বেশ কিছু জায়গায় এমন মনে হতে বাধ্য যে, কেবল বিখ্যাত সব তারকাদের ভিড় জমিয়েই বুঝি কোনো রকমে দৃশ্যের গুরুত্ব ও ওজন বাড়ানোর ব্যর্থ চেষ্টা করা হয়েছে। প্রথম জেলার চলচ্চিত্রে এই সমস্ত অতিথি চরিত্রগুলো মূল কাহিনীর সঙ্গে অত্যন্ত স্বাভাবিক ও স্বচ্ছন্দভাবে মিশে যেতে পেরেছিল। কিন্তু বর্তমান সিক্যুয়েলটিতে সেই আগের মতো স্বতঃস্ফূর্ততার মাত্রা কিছুটা হলেও কমতির দিকে লক্ষ্য করা যায়।

এই চলচ্চিত্রের সবচেয়ে বড় ও স্পষ্ট দুর্বলতা লুকিয়ে রয়েছে এর দ্বিতীয়ার্ধের দুর্বল চিত্রনাট্যের মধ্যে। ছবির প্রথমার্ধে যে অনন্য ডার্ক কমেডি, অদ্ভুত সব পরিস্থিতি আর হালকা মেজাজ দর্শকদের চুম্বকের মতো টেনে ধরে, পরবর্তী সময়ে গিয়ে সেই একই সিনেমা হঠাৎ করেই অতিরিক্ত গুরুগম্ভীর রূপ ধারণ করে। পরিবারের প্রতি অগাধ ভালোবাসা, নিজের প্রিয়জনদের যেকোনো মূল্যে রক্ষার জন্য জীবনের যেকোনো সীমারেখা অতিক্রম করার তীব্র মানসিকতা—এই জাতীয় গুরুগম্ভীর বিষয়গুলো দর্শকের সামনে তুলে ধরার সুতীব্র চেষ্টা চালিয়েছেন পরিচালক। মুথুভেলের নিজস্ব পরিবারের সঙ্গে প্রতিপক্ষ শক্তির পরিবারের মৌলিক মূল্যবোধের মিলও বেশ জোরালোভাবে ফুটিয়ে তোলার প্রয়াস চালানো হয়েছে। কিন্তু এতদিন ধরে যে চলচ্চিত্রটি নানাবিধ হাস্যরস ও মারকাটার অ্যাকশনের মধ্য দিয়ে অবিরত এগিয়ে চলেছে, সেখানে হঠাৎ করে এই ধরনের বাড়তি আবেগের বিশাল বোঝা চাপিয়ে দেওয়ার কারণে সেই বিষয়গুলো আর যথাযথ গুরুত্ব অর্জন করতে পারেনি।

বিশেষ করে নিজের সন্তানের অকাল মৃত্যুর তীব্র শোক এবং সেই নিষ্ঠুর বাস্তবতাকে মেনে নেওয়ার মানসিক প্রক্রিয়াটি আরও অনেক বেশি গভীরভাবে ফুটিয়ে তোলার সুবর্ণ সুযোগ ছিল। কিন্তু অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ ও স্পর্শকাতর এই প্রসঙ্গটি অনেকটা তাড়াহুড়ো করেই সমাপ্তির পথে নিয়ে যাওয়া হয়েছে। পারিবারিক ভালোবাসার এই গভীর আবেগঘন গল্পটি শেষ পর্যন্ত পরিবারের নিরপরাধ সদস্যদের অপহরণ করে প্রতিপক্ষকে নানাভাবে চাপে ফেলার সেই অত্যন্ত চেনা ও গতানুগতিক কৌশলের মাঝেই বন্দী হয়ে পড়ে। এর ফলে কাহিনীর মূল আবেগ দর্শকের মনোজগতে দীর্ঘস্থায়ী কোনো গভীর দাগ কাটতে সম্পূর্ণ ব্যর্থ হয়। একই ধরনের মারমুখী সংঘাত এবং পুনরাবৃত্তিমূলক অ্যাকশন দৃশ্য বারবার ফিরে আসার কারণে ছবির দ্বিতীয়ার্ধে দর্শকদের মনে একধরনের মানসিক ক্লান্তিও জেঁকে বসে।

পরিচালক নেলসনের নিজ নির্মাণশৈলীর নানাবিধ সীমাবদ্ধতাও এখানে অত্যন্ত স্পষ্ট হয়ে ওঠে। তাঁর পরিচালিত ডার্ক কমেডি এবং অদ্ভুত প্রকৃতির চরিত্রগুলো সাধারণত খুবই উপভোগ্য হয়ে থাকে। কিন্তু সেই হালকা মেজাজের জগত থেকে বেরিয়ে এসে কোনো গম্ভীর আবেগের স্তরে প্রবেশ করার প্রচেষ্টায় তিনি সব সময় পুরোপুরি সফল হতে পারেন না। জেলার টু সিনেমার ক্ষেত্রেও অবিকল এই একই ঘটনা পুনরাবৃত্তি ঘটেছে। প্রথমার্ধের যে দুর্দান্ত উন্মাদনা দর্শকদের মুগ্ধ ও তাজ্জব করে দেয়, দ্বিতীয়ার্ধে পৌঁছাতে পৌঁছাতে তার অনেকটাই যেন চিরতরে হারিয়ে যায়।

অবশ্য সিনেমাটির উন্নত কারিগরি দিক ও কলাকুশলীদের নিপুণ কাজ এই সমস্ত দুর্বলতাগুলো যথাসাধ্য সামাল দেওয়ার প্রাণপণ চেষ্টা চালিয়েছে। সংগীত পরিচালক অনিরুদ্ধ রবিচন্দরের অসাধারণ আবহসংগীত ছবিটির অন্যতম প্রধান একটি অপ্রতিরোধ্য শক্তি হিসেবে কাজ করেছে। রূপালি পর্দায় রজনীকান্তের তেজস্বী উপস্থিতি, তাঁর মারকাটার অ্যাকশন কিংবা প্রতিটি সংলাপ উচ্চারণ—সবকিছুর সঙ্গেই এই সংগীত এক অনন্য ও বাড়তি মাত্রা যোগ করেছে। ঠিক কখন কোন মুহূর্তে সংগীতের গতি বহুগুণ বাড়িয়ে দিতে হবে, আবার ঠিক কখন সম্পূর্ণ নীরবতার কাছাকাছি অবস্থান করতে হবে, সে সম্পর্কে অনিরুদ্ধের নিখুঁত ধারণা রয়েছে। জনপ্রিয় গান ‘হুকুম’ সহ অন্যান্য সুপরিচিত সুরের নান্দনিক ব্যবহার দর্শকদের মনের ভেতর এক বাড়তি উত্তেজনা তৈরি করে। ‘আলা বোলেলো’ গানটি বেশ প্রাণবন্ত হলেও ‘বিন্দাস’ নামের গানটি দর্শকদের মনে রাখার মতো তেমন কোনো জোরালো প্রভাব ফেলতে পারেনি। নৃত্যশিল্পী নোরা ফাতেহির পরিবেশিত আইটেম গানটিও মূল কাহিনীর সঙ্গে খুব একটা মানানসই হিসেবে প্রতীয়মান হয়নি।

দক্ষ চিত্রগ্রাহক বিজয় কার্তিক কান্নানের ক্যামেরার কাজও সমানভাবে উচ্চ প্রশংসার দাবিদার। একটি বৃহৎ আয়োজনের এই চলচ্চিত্রের দৃষ্টিনন্দন দৃশ্যায়নে যেমন ভরপুর চাকচিক্য রয়েছে, তেমনি এর অ্যাকশন দৃশ্যায়নগুলোতেও রয়েছে চমৎকার গতিময়তা। মূল কাহিনী যখন কোনো একপর্যায়ে এসে কিছুটা একঘেয়ে ও বোরিং হয়ে পড়ে, ঠিক তখনই অনবদ্য সংগীত এবং চোখের আরামদায়ক দৃশ্যগুলোর সৌন্দর্য দর্শকদের প্রেক্ষাগৃহের পর্দায় চোখ আটকে রাখতে দারুণভাবে সাহায্য করে।

ছবির দ্বিতীয়ার্ধে যতই ছন্দপতন বা ত্রুটিপূর্ণ অবস্থান ঘটুক না কেন, একনিষ্ঠ রজনীভক্তরা কস্মিনকালেও এসব ছোটখাটো বিষয় নিয়ে খুব একটা মাথা ঘামান না। চলচ্চিত্রে যখন স্বয়ং রজনীকান্ত সশরীরে উপস্থিত আছেন, তখন আর এই সমস্ত খুঁটিনাটি ভুলত্রুটি নিয়ে কেউ বা কেনই বা এত তলিয়ে ভাবতে যাবে!